1、吉他 *** 大全
吉他在流行音乐、摇滚音乐、蓝调、民歌、佛朗明哥中，常被视为主要乐器。而在古典音乐的领域里，吉他常以独奏或二重奏的型式演出;当然，在室内乐和管弦乐中，吉他亦扮演着相当程度的陪衬角色。下面是我收集整理的吉他 *** 大全范文，欢迎借鉴参考。
吉他 *** 大全(一)
双音演奏
例1八度双音演奏5级/6级音
双音演奏的例子有很多，这里要讲的的是简单又有用的其中一种：八度音演奏同时，再弹奏根音的5级音或6级音，就能构成有气势的强力 *** 。这种切换5级音、6级音演奏的强力 *** 在经典布鲁斯/硬摇滚风格中很常见 (比方说 Status Quo)。例子中带来AC/DC这样的经典摇滚/硬摇滚风格。
三 ***
例2Eric Johnson式大三 *** 与小三 ***
三 *** 顾名思义，就是由三个音组成的 *** ，且三个音皆为三度关系。这里我们不深入谈乐理，而是要将如何三 *** 弹得更有意思。所以不要总是“1 3 5”这样去演奏，试试不同的顺序和音高。例如Eric Johnson经常做的：将3级音升高八度，这样就得到了更具旋律性的和声。
例3Chuck Berry常用的增三 ***
增三 *** 的根音与三音、三音与五音都间隔大三度。该 *** 属于极不协和的 *** 。比方C调的增三 *** 构成音为C、E、#G。增三 *** 使和声的功能性降低同时色彩性加强。在 Chuck Berry的歌曲《No Particular Place To Go》中，几下增 *** 的扫弦开头瞬间把气氛营造出来，而在Billy Swan的《I Can Help》和Stevie Wonder的《You Are The Sunshine Of My Life》也使用了增 *** 。
例4减七 ***
减七 *** 也可看作两个不同 *** 之间的连接 *** (也叫过渡 *** )，能制造令人毛骨悚然的张力。为什么在三 *** 这一篇中举出减七 *** 的例子呢?因为它与减三 *** 的构成非常相似。以C调为例，Cdim的构成音是1 b3 b5，而减七 *** 的构成音是1 b3 b5 6。两者间的指法转换很简单。
挂留 ***
例5:Tom Morello式Dsus2
如果我们把三 *** 的三音换成二或四音，就能得到挂留 *** (简称sus)。例如：Csus4就是把1 3 5改成1 4 5，而Csus2就是1 2 5。重金属中常用的六弦降D调弦法和Dsus2 *** 有很大关系。例子中的乐段与King's X (吉他手Ty Tabor) 和 Rage Against The Machine (吉他手Tom Morello)这样的乐队风格很相似。
例6Steve Vai式 Csus4
再来看看挂四 *** ，Steve Vai在歌曲《Yankee Rose》中使用了Csus4 *** 。
"增"三 ***
例7Metallica常用的Minor add 9
这里的增 *** 不是前面提到的真正意义上的增 *** 。增三 *** 是两个大二度的 *** ，例如Caug的音就是1 3 #5，而这里标注“add”而不是“aug”的 *** 不是真正的增 *** ，而是指在指定的地方增加一个音。例如Cadd2就是在C *** 上增加大调音阶上的第二个音，也就是1 2 3 5。
那么现在我们看看Metallica和Andy Summers都喜欢用的一种 *** ——在小三 *** 上增添一个九音，营造出更静谧的气氛。
例8Hendrix-style add 9
Jimi Hendrix用***弦来修饰 *** 。这个例子中他使用了同度的G(4弦5品与空弹三弦)来制造清亮的音色。要像Jimi一样用大拇指按住6弦上的G哦~
例9Satriani-style add11
如果在大三 *** 上直接加一个四音，由于与三音只有半音的关系，所以可能效果没有那么明显。所以add11会是一个很聪明的办法(即把原本要的增加的四音弹成它的八度音)。这种办法能演奏出闪闪发亮的琶音效果。像Def Leppard就是add11的狂热粉丝。而Joe Satriani在歌曲《Always With Me, Always With You》开头演奏的add11则影响了Brian Adams(想想《Run To You》)。
例10SRV-style add 6
试试在A调的三 *** 上加一个六音，我们就得到了Aadd6 *** 。或Allman Brothers式的布鲁斯音乐中经常使用它。 在7品演奏Aadd6，在5品演奏A9，加上滑弦，是个不错的主意!
6/9 ***
例 34: 波萨诺瓦式 C6/9
6/9 *** 是一种在大三 *** 上加上六度音和九度音组成的五音 *** ，比如说C6/9包括C,E,G,A,D五个音，这种 *** 在爵士乐中比较常见。
6/9 *** 用做bossa nova风格音乐的伴奏是不错的选择。不管根音在5弦还是6弦，6/9 *** 用的都是同样的手型。
变异属 ***
例 35: Beatles-style 7b9
什么是变异属 *** 呢?属七 *** 在五度音和九度音上产生变化，比方说G7(#5,#9), G7(b5), G7(b9,#9,b5,#5) 等等。
在披头士的专辑《Abbey Road》中，歌曲《I Want You》用到了这个有趣的7b9 *** ，还有George Benson的歌曲《Nature Boy》中也有用到。
例 36: Hendrix, Cream 和 Chris Rea 的 7#9
这个 *** 在摇滚乐中非常适用，像Hendrix就很喜欢，它在过载音色下十分动听。当然在许多爵士金曲中也能常听到这个 *** 。这也是Chris Rea的歌曲《On The Beach》中使用的第三个 *** 。还有在Cream的《I Feel Free》中也有用到。
例 37: The Average White Band使用的7#9
要玩儿纯正的funk，怎么能不会这个 *** 呢?节奏吉他王牌Hamish Stuart就在歌曲《Pick Up The Pieces》的开头使用了这个 *** 。
例 38: Pink Floyd-style 7#9 转 b9
Pink Floyd的键盘手Richard Wright说这个 *** 是从Miles Davis的唱片中得来的灵感。在歌曲《Breathe》里这个 *** 进行十分精彩。
例 39: SRV-style 7#9#5
又是伟大的SRV，在歌曲《Couldn't Stand The Weather》开端，进主riff之前使用了这个 *** 。
分割 ***
例 40: D/F#, 布鲁斯音乐结尾的之一转位
分割 *** 指的是 *** 中的更低音并不是根音，也不是内音的 *** 。这款常用的布鲁斯结尾使用D作为之一转位 *** ，来配合流畅无缝的贝司线条。通过改变更低音，可以探索不同分割 *** 的组合形式。
例 41: Brian May常用的D/A
Brian May在歌曲《Hammer To Fall》及《We Will Rock You》都有用到这个经典 *** 。从A *** 转到D/A再简单不过，听上去也很棒。
例 42: Paul Kossoff-style D/A 变异
这个 *** 与上一个相似，有用到空弦音。在Paul Kossof的知名歌曲《Alright Now》开端riff就能听到这个 *** 。在这个指法的基础上试试A或E作为更低音，你还能听到James Taylor的调调哦。
例 43: Randy Rhoads用过的E/A
与例41中的 *** 结合起来使用，再加上些A5强力 *** ，会很酷哦~
例 44:Nuno-style E/D
Nuno在歌曲《Whole Hearted》的开端使用了这个Lydian *** 。与***D *** 的切换很简单，也很好听，Wishbone Ash就喜欢这么干。
例 45: Satriani用过的B/A
这个例子与上一个例子的概念相似，很容易让人联想到Satriani经典歌曲《Flying In A Blue Dream》中用到的***Lydian *** 。
例 46: C/D，又一个funk好 ***
在很多像《Street Life》这样的funk歌曲的开头都会用到这个 *** ，还有一些流行与放克融合的音乐中也较为常见。这个 *** 超级好按，一根手指搞定，还能在琴颈上自由移动。
例 47: G/E, A/E 和 B/E
Pete Townshend常用这几个 *** ，通过与空弦的结合演奏能得到很棒的效果。Pete就把这种方式用在歌曲《I Can See For Miles》中，写出了牛闪闪的 *** 行进。
例 48: E/C, major 7#5
major 7#5是小调音阶中使旋律 *** 的第三个 *** 。这种 *** 听上去充满神秘感，常用在侦探电影的配乐中。
其他 ***
例 49: 自然泛音 ***
Steve Vai的《Sisters》那个捉耳的 *** 就在这，代替了Cmaj9 *** 。
例 50: 半音 ***
Steely Dan的《Bodhisattva》用到这种 *** 。你可以两只手一起来按这种 *** 。这可能需要习惯一段时间，你也可以用右手(如果你是右撇子的话)的无名指来一起演奏。
吉他 *** 大全(二)
什么是 *** ?
*** ，通俗的解释为伴随着“旋律”，使整个音乐更丰富、饱满、好听的乐音。(所谓乐音，意即：不含打击乐的声音)。
***一些的解释：由三个或三个以上的音，以三度或非三度关系叠加，依次或者同时发声，就叫做 *** 。
道理很简单，我们按住一个C *** ，弹奏分解的时候就是依次发声，扫弦时就是同时发声。
谈到 *** 的构成原理，很多人理解的都是三度音叠加组成，因为我们常看到的 *** 确实是三度音叠加，但随着音乐风格的多元发展，人们对 *** 的驾驭能力越来越高，就算不以三度关系叠加依然可以构成 *** ，以非三度关系叠加，在音响效果上可能没有三度叠加的 *** 那么融合，但是极具色彩，在现代流行音乐中被广泛使用。
*** 怎么来的?
谁都知道唱歌时有伴奏会比清唱要好听。人们在长期的音乐实践中，总结出哪些音在什么时候组合起来会悦耳。于是一代代地继承并发扬。音乐逐渐由单音演变为多音，并带上了拍子、强弱、音色等变化。 *** 的概念就慢慢随之形成了。至于为什么那些音结合起来好听，这和发音体的物理性质有关。可参阅音律的相关知识。
三 *** ：
由三个音以三度关系叠加构成的 *** ，我们就称为三 *** 。
这三个音，位于更底下的音我们称为根音，位于中间的音称为三音，最上边的称为冠音。因为冠音距离根音是五度关系，所以又称为五音。
三 *** 分大三 *** 、小三 *** 、增三 *** 、减三 *** 。先简单说说几种三 *** 的音响效果：
大三 *** ：色彩明亮，适合在一些欢快的大调歌曲使用，用一个大写的字母表示。
小三 *** ：色彩暗淡，带有忧伤感，适合在一些小调抒情歌曲中使用，大写字母后加小写m,比如Am *** 。
增三 *** ：有扩张感，大写字母后加aug。
减三 *** ：有收缩感，大写字母后加dim。
七 *** ：
四个音按照三度关系叠加起来的组成的 *** ，叫做七 *** 。
先看一下七 *** 是如何构成的，比如Cmaj7 *** ，由1,3,5,7构成，根音到七音是大七度;C7 *** ，由1,3,5，b7构成，根音到七音是小七度。由于会有大七度和小七度之分，所以这两种七 *** 的名称不同。
挂留 *** ：
*** 在特殊情况使用非三度叠加的，挂留 *** 就是这样，挂留 *** 就是将某一个音挂靠在 *** 的三音上，这时候三音不发声，挂留 *** 属于中性类 *** ，既不是大 *** 也不是小 *** 。
*** 都会有它的命名 *** ，比如小三 *** 是大写字母后添加小写字母m，大大七 *** 是maj7，多音类 *** 是直接添加数字，挂留 *** 的标签是英语sus.
*** 的指法：
键盘上 *** 指法在于应用的方便，舒适，易换。有一条原则需要遵守：不要用小指去按黑键，这一点是不允许的。
三 *** 的原位、之一、第二转位的指法，可简要归纳为： *** 的高音与低音，均用 1 5 指，而中间音与 5 指弹奏的音购成三度音时用 3 指，与 5 指弹奏的音构成四度时用二指。
2、吉他常用的 *** 有哪些
吉他常用的 *** 是C调中的七个 *** ，分别是一级 *** C、二级 *** Dm、三级 *** Em、四级 *** F、五级 *** G、六级 *** Am、七级 *** Bdim。
吉他 *** 一共分为七个调性，分别是C调、D调、E调、F调、G调、A调、B调，每个调性又有一级到七级共七个不同的级数，所以吉他一共有四十九个不同的 *** 。其中最常用的就是C调的七个 *** ，也是新手入门需要掌握的基本 *** 。

其中一级、四级、五级称为正三 *** ，二级、三级、六级称为副三 *** ，七级 *** 在流行音乐当中使用的情况比较少，最常用的就是C调的一级 *** ，也被称为主 *** 。这个 *** 一般使用在大调乐曲的开始，还有结尾的部分，中间使用主 *** 的情况比较少见，会让整个乐曲感觉比较生硬。
C调的一级 *** 根音为C，音阶的组成是C-E-G。一级 *** 的指法也比较简单，左手的食指应该放在二弦一品的位置，中指放在四弦二品的位置 ，无名指放在六弦三品的位置，最后小指放在五弦三品的位置。这样按弦完成之后，右手直接从六弦的位置往下扫，一级 *** 就弹出来了。

另外一个比较常用的 *** 是C调中的四级 *** ，也是正三 *** ，这个 *** 的音调比较明亮开阔，在描写草原等比较有气势的乐曲当中比较常见。这个 *** 的根音是F，音阶的组成是F-A-C。
这个 *** 比较特别的地方就是要把左手食指的位置按在一品位置的六个弦上，横放在上面，然后把剩下的手指按好，之后再用右手从六弦的位置向下横扫，就是四级 *** 了。
3、吉他 *** 是什么意思?
“吉他 *** ”指在“吉他”上所弹奏的“ *** ”，也指由几个不同的音组成的和声。 *** 是由三个或三个以上的音，按照一定的音程关系叠置起来(即同时奏响)的组合。
用C大调来举例，基本 *** 共7个：C、Dm、Em、F、G、Am、Bdim。分别是1，2，3，4，5，6，7级 *** 。1，4，5称正三 *** ，2，3，6称副三 *** 。7级 *** 在流行音乐中极为少用。1级 *** 也称主 *** ，4级 *** 也称下属 *** ，5级 *** 也称属 *** 。
1、 C，即1级 *** ，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。
2、 Dm,即2级 *** ，是一个很柔和的 *** ，它的最重要用途就是放在属 *** 即5级 *** 之前。
3、 Em,即3级 *** ，也是一个十分柔和的 *** 。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。
4、 F,即4级 *** ，大调中的又一正三 *** ，属于骨干 *** 之一。它十分明亮。
5、G，即5级 *** ，大调中的第三个正三 *** ，任何一首歌曲都不可缺少。
6、 Am，即6级 *** ，一个中性的 *** ，如果把它作为主 *** 那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁、悲伤。
7、 Bdim，即7级 *** ，在流行音乐中很少用。因为它是减三 *** ，有一种向里收缩的紧张感。
扩展资料：
几个常用的 *** ——
1、以根音命名的大 *** ：即各大调的1级 *** ，在吉他常用 *** 里面，这些 *** 当属最基础，如C、D、E、F、G、A、B，当然还有半音 *** ，常见的除bB调 *** 外，不常用
2、以根音命名的小 *** ：即各小调的1级 *** ，这也是吉他常用 *** 之一，对应上述大调 *** ，表示为Cm、Dm、Em、Fm、Gm、Am、Bm等。
3、以上述大小调 *** 为基础演变的大7 *** 、小七 *** ：对应上述常用 *** 可表示为C7、D7、E7……，Cm7、Dm7等，如此类推。
4、以大调 *** 为基础演变的6、9 *** ：对应上述常用 *** 可表示为 C6、D6……C9、D9、E9等，如此类推。
参考资料来源：百度百科-吉他 ***
4、吉他 *** 指法图
吉他 *** 指法图如下：
1、Am *** 的指法：食指2弦1品，中指3弦2品，无名指2弦2品。
2、Em *** 的指法：中指按5弦2品，无名指按4弦2品。
3、E *** 的指法：左手食指按住第3弦1品，中指按5弦2品，无名指按4弦2品。
4、D *** 的指法：左手食指按住第3弦2品，中指按1弦2品，无名指按2弦3品。
5、吉他最基础的6个 *** 是什么？
1、C *** 系列
C C7、Cm Csus4、C7sus4 C6、Cm6 Cm7、Cmaj7 Cmaj9、C9 Cm9
2、D *** 系列
D D7、Dm Dsus4、D7sus4 D6、Dm6 Dm7、Dmaj7 Dmaj9、D9 Dm9
3、E *** 系列
E E7、Em Esus4、E7sus4 E6、Em6 Em7、Emaj7 Emaj9、E9 Em9
4、F *** 系列
F F7、Fm Fsus4、F7sus4 F6、Fm6 Fm7、Fmaj7 Fmaj9、F9 Fm9
5、G *** 系列
G G7、Gm Gsus4、G7sus4 G6、Gm6 Gm7、Gmaj7 Gmaj9、G9 Gm9
6、A *** 系列
A A7、Am Asus4、A7sus4 A6、Am6 Am7、Amaj7 Amaj9、A9 Am9
扩展内容：
和声标记
1、大三 *** =大三度+小三度
2、小三 *** =小三度+大三度
3、增三 *** =大三度+大三度
用根音的大写英文字母音名加上aug或加一个“+”。如DO，MI，升SOL *** 表示为Caug或C+，FA，LA，升DO *** 表示为Faug或F+。
4、减三 *** =小三度+小三度
用根音的大写英文字母音名加上dim或一个“-”。如RE，FA，降LA，表示为Ddim或D-，升DO，MI，SOL表示为#Cdim或#C-。
5、大小七 *** =大三 *** +小三度
用根音的大写英文字母音名加上“7”即可，如SOL，SI，RE，FA *** 用G7表示，LA，S升DOL，MI，SOL用A7表示。
6、大大七 *** =大三 *** +大三度，用根音的大写英文字母音名加上Maj7表示，如DO，MI，SOL，SI *** 表示为Cmaj7，降SI，RE，FA，LA *** 表示为Bbmaj7。
文章到此结束，如果本次分享的吉他和旋和吉他 *** 图的问题解决了您的问题，那么我们由衷的感到高兴！